首页>古建百科>古建技艺>详情
官式古建营造技艺 能工巧匠遍地中华
2017-11-29 13:41:26 来源:古建中国  作者:佚名  责任编辑:周玲

  早在营建北京故宫前,明洪武南京故宫营造时,曾征集工匠20余万户,多为吴匠(江南一地的工匠)。由此形成了以江浙地区建筑传统为基础的官式建筑做法。北方官式古建筑基本模式也因此被确定下来,其营造技艺亦成为北京故宫官式古建筑营造技艺的初始。

undefined

故宫

  清中、后期由于大量营造活动的开展,尤其是乾隆时期,对紫禁城大规模的添建、改建、重修,以及后期的维修等,官式建筑营造技艺在实践中不断融合、发展,原有的一些小工种渐渐变成某一工种的一道工序,各工种工作范围稍有扩大,工种类别相对集中。到了清代晚期,营造业形成了八大作:瓦作、木作、石作、搭材(彩)作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作,简称为“瓦木扎石土、油漆彩画糊”,这种类似公种的分类一直沿用至今。北京故宫官式古建筑营造技艺也是以这“八大作”的内容为主要代表。

undefined

榫卯结构

  1.木作

  木作分为大木作和小木作,大木作主要指木构建筑最基本的构造体系,紫禁城宫殿主要采用抬梁式构造。大木作的构建规格多样,大部分都是预先加工制作,再运到现场组装,所有构件之间通过榫卯连接,十分牢固。

  榫卯,简单说是一种凹凸部位相结合的一种连接方式,凸出是隼,凹进是卯。在宫殿建筑木构架中,最引人注目的就是屋檐下的斗栱。它最初是梁、柱之间的过渡层,用来把屋顶的荷载均匀地传到立柱上,但后期力学作用逐渐削弱,装饰作用逐渐增强。小木作主要负责室内外装修,就是那些制作精美的落地花罩,槅扇门窗。紫禁城皇家宫殿的室内装修采用的材料极为丰富,工艺也因此更加复杂、细腻。

  木作是建筑营造中最重要的一个种类,它成就了中国古建筑在世界建筑中独树一帜的地位。木工更有“百艺之首”的称誉。精巧的斗棋,深远的出檐,绝妙的榫卯,无不诉说着木作技艺的精妙。规矩和口诀是木作的精髓。只要确定斗口宽,就可以根据口诀推算出各个构件甚至房屋的尺寸。可以说,木作技术不仅在匠人手上,更在他们心里。

undefined

故宫砖瓦

  2.瓦作

  瓦作工艺主要体现在古建筑的地面、墙面、屋顶这三个部分。大体内容分为砌砖基础,砌砖墙,屋顶苫背,墁砖地面,墙垣抹饰,刷浆以及调制灰泥浆,砍磨细砖,雕砖和工前的抄平放线等。其中最令人称道和迷惑的是金砖铺地。金砖并非由黄金制成,属于钦工物料,民间不得使用,明清时主要产自苏州,通常铺墁在等级较高的殿宇内。由于其质地坚硬,敲击有金属之声,并且制作程序复杂,要经过选土,掘、运、晒、推、舂、磨、筛七道工序经三级水池的澄清、沉淀、过滤、晾干;经人足踩踏,使其成泥;再用托板、木框、石轮等工具使其成形,再置于阴凉处阴干;每日搅动,8个月后始得其泥;还要经过长途运输,其价值去贵堪比黄金,听以史称金砖。

  而不起眼的要数“灰”的使用。瓦作中,处处用灰、处处下同。虽然主要材料都是石灰,却在瓦作的口诀中总结出“九浆十八灰”,细细区别了各种灰、浆的配制和适用范围,足以道明用灰技艺的复杂。

undefined

故宫特色建筑

  3.搭彩作

  搭彩作主要包含架木搭设、扎彩、棚匠的工作内容。

  光绪十四年(1888年)十二月十五日夜,紫禁城内发生火灾,太和门、贞度门、昭德门等多处化为灰烬。正值光绪大婚之际(大婚定于光绪十五年正月二十七日举行),原样重建根本来不及,于是决定由扎彩工匠临时在太和门基址上搭设了一座彩棚应急。《清宫述闻》中对彩棚记载:“高卑广狭无少差至,榱桷之花、鸱吻之雕镂、瓦沟之广狭,无不克肖,虽久执事内廷者,不能辨其真伪。而且高踰十丈,栗冽之风不少动摇”。

  目前传统的搭彩作中扎彩棚工艺已经基本在建筑业消失。架术搭设也从传统的杉槁、竹槁、连绳、标棍换铁管、铁扣件;绑搭脚手架、人吊装被大型起重机械替代,提高了工效,很大程度上适应现代社会需求,致使传统工艺减少使用,濒临失传。

undefined

望柱石

  4.石作

  石作艺是古代土本建筑营造中的一个重要组成部分,自西汉中期以后石作逐步从采石、石料的分割、石料的平整等方面形成了一套比较完整的工序,与近世所见基本接近。

  现存故宫保和殿后的御路上,名日“云龙阶石”的白玉石雕是明清石作官式工艺的重要代表人,形象生动,雕饰精美,距今已已有近600年。目前石作工艺已经受到机械械自动化的严重冲击,技艺正在逐渐衰落。

  5.土作

  传统土作内容包括夯、碢(本夯、铁锇)、耒(土功夯筑、打地丁、打桩等),现代解释就是地基,其工艺就是地基处理的工艺。古建筑基灰土技术的推广、普及时期是在明代,成熟完善是在清代。故宫的基础是土作技术的优秀代表。但随着机械化进程,土作逐步衰落,目前土作工艺已濒临失传。

  据资料,碢古同“砣”,碢的出现是新石器时代晚期古人的一种创造,为最早的旋转工具,其质地上古时为石、骨、木等制作,三代用铜,战国末汉代后用铁。

undefined

故宫一角

  6.油漆作

  宋《营造法式》中油漆与彩画司为油彩作,清《程做法》始将其分成油漆与彩画两作。油漆作主要内容分为地仗和油皮两项。传统的地丈做法有一麻五灰,用发制的血料、熬制的桐油、灰料等材料,配以线麻或苎布经过十三道工序而成,对木结构进行修饰与保护。油皮则在地杖上搓制而成,通常为红色樟丹,颜色光亮均匀。

  7.彩画作

  彩画通常包裹在木结构表面,按位置不同分为外檐和内檐。彩的种类大体分为三种,和玺彩画(等级最高)、旋子彩画和苏式彩画(主要用于园林建筑中)。但无沦哪种彩画,其工序基本相似,有起谱子、落墨、扎孔、纹饰、沥粉、贴金、刷色、细部等。在相似的工序下展现不同风貌的彩画,其关键就在工匠手上。目前传统清代彩画的制作工艺被较完整地保留下来,并且运用到故宫大修中,如太和殿重做的外檐金龙和玺彩画。

undefined

裱糊作技艺

  8.裱糊作

  裱糊作根据工作内容的不同分为两方面,一是室内顶棚、墙面的裱糊;二是是扎糊各种冥器(也称纸扎)。室内顶棚、墙面的裱糊工艺属于古建筑营造技艺范畴。新中国成立后由于社会需求少,裱糊行业萎缩,工艺濒临失传。本世纪初,在故宫大修背景下,故宫特别注重挖掘整理了裱糊的部分材料及工艺,并成功实施在工程中,如倦勤斋保护工程的室内裱糊。

  裱糊工艺采用顶棚木骨格,通用木方格蓖子,称为顶屉即自堂蓖子。在木蓖上糊纸,共分四道工序。裱糊时,按顶屉分格糊纸,四格、六格或八格一糊,将纸糊到屉上,四边翻卷到格眼以内为止。糊完后,在木格十字处钉小铁钉,钉完再用小块油杉纸糊上,称为“梅花盘布”。

  北京官式古建筑营造技艺内涵仁富,程序严谨,技法精细,是中国传统手工业集大成者。

古建风采
古建档案
分支机构 更多
热门点击